アンリ・サラ（1974年アルバニア生まれ）は、映像・音・インスタレーションを通じて記憶・政治的転換・歴史的語りの不安定さを探るアーティスト。ポスト社会主義的な文脈のなかで、アーカイブ映像をそのまま「証拠」ではなく遅延と再構成を通じて意味を帯びる断片として扱う。
1974年アルバニア生まれ。映像・音・インスタレーションを主軸とするアーティスト。ポスト社会主義のアルバニアと1989年以降のアーカイブ・言説・権威の再考という広い文脈のなかで登場した。ブルックリン・レール、ダラス美術館、バーバラ・ロンドンなど国際的な文脈で評価されてきた。*1
主要なテーマは、記憶、失敗した言語行為、政治的転換、公的・私的な音、歴史的語りの不安定さである。映像インスタレーション的な使用、見つけられたあるいは演出された状況、音とイメージの注意深い同期化、記録されたイメージが歴史的経験を透明に保存するのではなく媒介する仕方への繰り返しの注目が特徴的な手法である。*3 写真史との関係において中心的な作品は、共産主義アルバニアで母親が語っている無声のアーカイブ映像を再活性化し失われた言語を再構成しようとする『Intervista（Finding the Words）』である。この作品は視覚的文書を回復された真実の場ではなく歴史的不確かさの場として変換し、アーカイブ映像の記録・回想・再構成が不可分であることを示す。*3 ポスト社会主義のアルバニアという早期の文脈と1989年以降のアーカイブ・言説・権威の再考というより広い文脈から登場した作家として、視覚的文書がイデオロギー的崩壊の条件下でいかに証拠としての権威を失うかを示した点に歴史的意義がある。*1
批評的受容は一貫して『Intervista』をサラのより長期的な歴史・権威・媒介への関心を凝縮した初期の基礎的作品として扱う。映像アーティストとしてだけに還元することは避けるべきであり、写真史におけるその意義はアーカイブ的断片と不完全な証人としてのイメージの扱いにある。最も強い批評的定式は、サラの作品が遅延した・再構成された現実性を生産するという点にある。*2