ジェルメーヌ・クリュル

ジェルメーヌ・クリュルは1897年にドイツで生まれ、ミュンヘン、オランダ、パリと移動しながら写真活動を展開した。^*1 1920年代にパリで活動の拠点を確立し、雑誌報道、ファッション、前衛的な写真実験を並行して手がけた。^*2 1928年に刊行した写真集『Métal』は、パリのエッフェル塔橋梁、機械、都市インフラを急角度と断片化で構成した作品集として、写真集史の中で重要な位置を占めている。^*3

彼女の経歴は一つの国や運動に固定できない移動性を特徴とする。フランスのシュルレアリスムとの接点、ジャーナリズムの仕事、東南アジアやインドへの移動と旅行写真など、活動の幅は広い。^*4 センター・ポンピドゥーとMoMAはクリュルを前衛と大衆的な報道・出版の交点に位置する作家として評価している。^*5 1985年にドイツで没した。^*6

『Métal』と写真集の構造

クリュルの『Métal』は、機械を記録した写真集ではなく、近代都市の骨格を断片、斜線、反復、印刷のリズムとして編集した本である。^*7 鉄塔や橋梁は巨大な建造物でありながら、写真集のページ上では抽象的な構成要素になる。ここで重要なのは、写真集という媒体が単独写真ではなく連続する視覚経験を作る点である。MoMAのObject:Photoプロジェクトは『Métal』を写真集史の重要な事例として収録しており、写真集の構成と印刷の美学を分析している。^*8

ロトチェンコが革命後ソ連の公共視覚の中で急角度を使い、シェラーがアメリカ産業を精密な秩序として見たのに対し、クリュルは都市インフラを移動する視線として捉えた。^*9 彼女の写真は工業美を持ちながら、報道、旅行、商業出版、政治的移動と結びつくため、一つの国や様式に固定できない。ロトチェンコ、モホイ＝ナジ、シェラーと比較すると、工業モダニズムの複数の方向が見える。^*10 クリュルの工業写真は記録性と構成性のどちらにも完全には収まらない独自の位置を持ち、印刷された本の中でこそ完成するという特性を持つという点で、写真集史の文脈でとくに重要視されている。

報道・移動・女性写真家の位置

クリュルは写真記者としてヨーロッパ各地の政治的事件を取材し、雑誌との仕事を続けながら前衛的な写真実験も並行して進めた。^*11 女性写真家として、国民的な作家像に収まりにくい移動性と媒体横断性を持つという評価は、ジュ・ド・ポームやMoMAなどで彼女を取り上げる際の一つの文脈になっている。^*12 センター・ポンピドゥーのコレクションはクリュルの写真とアーカイブを保存しており、前衛視覚と報道・出版の接点として再評価する研究の基盤になっている。^*13

MoMA、センター・ポンピドゥー、ジュ・ド・ポーム、ゲティ美術館、テートなどが作品・資料を参照でき、前衛視覚と報道・出版の接点、また女性写真家としての移動性が再評価されている。^*14 ICPやメトロポリタン美術館、AIC、MFAボストンなども関連作品を所蔵している。^*15 後年の写真集研究において、『Métal』は写真集が単なる写真の集合ではなく、編集・印刷・デザインを通じた独自の視覚経験を作る媒体として機能する早い例として繰り返し参照される。^*16 クリュルの移動と媒体横断的な活動は、国民的な芸術家像に収まりにくいという点で、写真史の中で女性写真家の位置を再検討するための事例としても論じられてきた。前衛、報道、商業を横断した実践は、単一ジャンルの写真家像では捉えにくい20世紀前半の写真的実践の多様性を示している。