王慶松

1966年中国生まれ。1990年代に絵画から写真へ転換し、《Follow Him》《Night Revels of Lao Li》《The Bloodstained Shirt》などで国際的評価を確立した。ミシガン大学美術館、サンディエゴ美術館、ICPなど国際的な機関で発表されている。^*1*2

王慶松の実践は、巨大なステージング・群衆・精巧なセットによる写真タブローを通じて、急激な市場化・都市化・イデオロギー変容が進んだ中国社会の矛盾を提示する。写真は社会主義リアリストの壁画・広告・歴史絵画に似た外観をもちながら、その形式を内側から転覆する。^*2

ICPのプレスリリースが明示するように、絵画から写真への転換は1990年代の中国現代美術においてステージド写真が批評的な主要形式となる流れと一致している。^*3 王の写真において、参加者は社会的変容の俳優であると同時に小道具でもある——社会的矛盾を描写するのではなく演出するという実践の核心がここにある。1990年代から2000年代にかけて中国が急速な変容を遂げた文脈で、王慶松はタブロー写真に寓意・歴史的引用・社会批評という重荷を負わせることで、かつて絵画が担っていた役割を写真に移植した。^*1

ICPの資料は王の転換を中国現代アートにおける絵画から写真へのシフトという大きな文脈に位置づけ、^*3 SDMAの《Social Mobility》は現代中国の矛盾に根ざした社会批評としての受容を示す。^*2 批評は一貫して、スペクタクルではなく寓意的・歴史的な重層性という視点でこの写真群を評価する。^*1