ジョン・リディJohn Riddy

1959年イギリス生まれ。フリス・ストリート・ギャラリーでの個展（1994年、2000年等）を通じて評価を確立し、Steidlから作品集を刊行している。^*2 コンテンポラリー・アート・ソサエティのコレクションに《Sky 14 (Camberwell)》が収蔵されており、イギリス現代写真の文脈で継続的に活動を展開してきた。^*1

リディの実践の核心は、描写（description）を批評的な写真的行為として維持することにある。速報性・社会的告発・スペクタクルではなく、場所を「ゆっくりと知ること」のための反復的・連作的な実践として写真を位置づけてきた。建築・都市環境・空を主題とした連作は、単一の決定的瞬間ではなく複数の視点の比較と持続的な観察に依拠する。^*1

《Sky 14 (Camberwell)》に代表される空のシリーズ、《Low Relief》のロンドン建築写真、《Normandy》《Garbatella 2》などの建築連作は、いずれも静止・トーン・測定的な記述を通じてスペクタクルを拒否する姿勢を示す。マイケル・フリードのエッセイが指摘するように、リディの写真は比較・遅さ・建築的意識を通じて機能し、その記述的な力は連作性によってのみ生まれる。^*3 1994年のフリス・ストリート展示テキストはこの実践を、19世紀フランス写真・20世紀アメリカ写真・絵画・彫刻との対話として提示し、2000年の《Ideal World》展では近代建築の理想・風化・時間の経過という問いを前景化させた。^*2

描写を通じて場所の歴史的・文化的な厚みを圧縮するというリディの実践は、20世紀末のイギリス写真においてストリートルポやドキュメンタリーとは異なる経路として位置づけられる。トポグラフィック写真や建築写真と参照関係を持ちながらも、中立的な調査よりも写真的記述と絵画史的な記憶の関係を重視する点で独自の位置を占める。

フリード、フリス・ストリート・ギャラリー、コンテンポラリー・アート・ソサエティいずれも、連作性・場所・建築的注意というフレームでリディを位置づけてきた。^*3 フリードのテキストはとりわけ、写真を比較と遅さを通じて機能させるという記述的序列の批評として重要な位置を占める。1990年代中頃からすでに写真史・絵画史との対話として実践が公に提示されていたことが、フリス・ストリートの初期テキストで確認できる。^*2 描写的写真をスペクタクルでもコンセプチュアルな批評でもなく、反省的・歴史意識的な方法として維持した実践として評価される。