ジャック・デラーノ

ジャック・デラーノは1914年、ウクライナのキエフでユダヤ系の家庭に生まれ、幼少期に家族とともにアメリカへ移民した。画家・音楽家としての訓練を経て写真の仕事に転じ、1940年にFarm Security Administration（FSA）の写真部門に採用された。Library of Congressが公開しているデラーノのFSA関連資料は、彼がプエルトリコ、コネティカット、ジョージア、シカゴなど広範なフィールドで記録活動を行ったことを示している^*1。農業移住者の生活、炭鉱労働者、農村コミュニティを撮影した彼の仕事は、FSAの他の写真家たちと並んでアメリカ大恐慌期の視覚的記録として評価されている。

1943年、デラーノはOWI（Office of War Information）のために仕事を続けながらプエルトリコに派遣され、その後プエルトリコに永住を決めた。Archives of American Artが収録するジャック・デラーノ夫妻のオーラルヒストリーは、この決断の背景と、島での文化的活動の展開を本人の言葉で伝える一次資料として機能している^*2。プエルトリコでは、DIVEDCO（División de Educación de la Comunidad）という政府機関の教育映画・ポスター制作に携わり、写真・映画・音楽・教育の複数領域にわたって島の文化的インフラ整備に貢献した^*3。Museo de Arte de Puerto Ricoは、デラーノをプエルトリコの文化的貢献者として評価している^*4。1997年没。

FSAという制度と社会記録写真

デラーノのFSA期の仕事は、ロイ・ストライカーの方針のもと、農業・労働・農村コミュニティの社会的実態を可視化することを目的とした制度的写真として成立した。Library of Congressのプエルトリコ農園経済に関するリサーチガイドは、デラーノの仕事がFSA/OWIのアーカイブの一部として管理されており、特にプエルトリコの農業経済・農村社会の記録において重要な役割を担ったことを示している^*5。Columbia University Librariesのファインディングエイドが整理するデラーノ夫妻のアーカイブは、写真・音楽・映画・書簡を含む1731〜2003年にわたる資料群として管理されており、全キャリアを追うための基礎資料として公開されている^*6。FSAという制度の内部では、ストライカーの撮影台本と編集権力が写真の意味を大きく規定した。デラーノの仕事はこの制度的枠組みの内部で生産されながらも、被写体のコミュニティへの関与という点でその枠組みを超える要素を持っていた。

プエルトリコという撮影地

デラーノがFSAのためにプエルトリコを最初に撮影した時期は、アメリカによるプエルトリコ統治という植民地的文脈と不可分である。Library of Congressが管理する1940年代のプエルトリコ農園労働者の写真記録は、FSA写真がいかにして帝国的権力構造の視覚化装置として機能しうるかという批評的問題を孕んでいる^*1。Interventions誌（Taylor & Francis）に掲載された研究論文は、デラーノの仕事を「植民地的問題の視覚化」という観点から批評的に論じており、FSA写真の人道主義的表層の内部に権力関係が埋め込まれていることを指摘している^*7。この批評的読みは、デラーノを単純な「弱者の側に立つ写真家」として正典化することへの警戒を促す視点として重要である。inLibraに収録された研究資料は、20世紀中盤のプエルトリコの視覚的イメージの形成過程を追う論考として参照できる^*8。

DIVEDCO——文化政策としての映像制作

デラーノが永住したプエルトリコで最も長期にわたって関与したのは、División de Educación de la Comunidad（DIVEDCO）という政府機関の教育映画・ポスター制作である。DIVEDCOはプエルトリコ政府が設立した地域教育機関であり、映画、ポスター、農村コミュニティへの上映活動を通じて社会変革を図った。Archivo ICPが管理するDIVEDCOのアーカイブは、この機関の活動全体と、そこでのデラーノの役割を示す資料として整備されている^*9。Smithsonianが所蔵するDIVEDCO映画ポスター《Desde las Nubes》の資料は、デラーノが携わった制作活動の具体的な成果物として参照できる^*10。DIVEDCOにおける仕事は、写真家が国家のプロパガンダを担うのではなく、地域コミュニティの文化的自律性を支援するという志向を持っており、FSA期の制度的制約とは異なる位置づけを持つ。

カラー写真と記録の技法

デラーノはFSA/OWI期においてカラースライドの撮影にも携わり、Library of CongressのFSA/OWIカラー写真コレクションにはデラーノの仕事が含まれている^*1。National Museum of American Historyが管理するデラーノ関連資料は、「プエルトリコ週間」に関連した彼の写真記録の一部を示しており、写真が文化的イベントの記録として機能した事例を示している^*11。Archives of American Artが所蔵するジャック・デラーノ・ペーパーズ（1939〜43年）は、FSA期の現場での活動、ストライカーとの往来、写真制作の実態を追う一次資料として研究者に参照されている^*12。

ジャック・デラーノは、FSA写真家としての仕事が主に評価されてきたが、プエルトリコへの移住後の長期にわたる文化的貢献が近年の研究ではより重要視されている。Columbia University Librariesのファインディングエイドが管理する1731〜2003年にわたるアーカイブは、FSA期の写真家という枠組みを大幅に超えた生涯の軌跡を示しており、写真・音楽・映画・文化政策という複数領域にわたる活動の全体像として研究者に参照されている^*6。Internet ArchiveにアクセスできるデラーノのモノグラフPuerto Rico mío: four decades of changeは、1940年代から80年代にかけてのプエルトリコの変容を長期的に記録した仕事として、写真と歴史的証言の関係を論じる際の重要な参照資料となっている^*13。Museo de Arte de Puerto Ricoが示すように、デラーノはプエルトリコの文化的記憶においてFSA写真家というよりも島の文化的担い手として評価されており、アメリカ本土と島嶼部植民地の間で活動した写真家の独自の位置づけが見えてくる^*4。Library of CongressのFSA/OWIファインディングエイドPDFは、デラーノの撮影した膨大なネガと関連文書が公的アーカイブとして体系的に保存されていることを示しており、写真の制作から保存・公開にいたる過程を追う研究の基礎資料として整備されている^*14。AAA（アーカイブズ・オブ・アメリカン・アート）が所蔵するデラーノ・ペーパーズは、FSA期の活動記録と後年のプエルトリコでの仕事を並置して理解するための文書群として、写真史と文化政策史の双方から参照されている^*15。