福原信三（Shinzo Fukuhara）は、日本写真とピクトリアリズムを考えるうえで欠かせない写真家です。このページでは、日本写真とピクトリアリズムを手がかりに、写真史の流れの中での位置づけを、関連作家・運動・出典とあわせてたどります。
福原信三（1883–1948）は東京生まれ。資生堂二代目社長として企業経営を担いながら、写真を芸術として位置づけるための制度的基盤の整備に尽力した写真家・文化組織者である。
福原の写真は霧・水面の反射・抑制されたトーンによるパリや東京の大気的な都市・風景描写を特徴とする。被写体を地誌的な記録として提示するのではなく、光と雰囲気を通じて情感を持つ場として提示しようとする。この方法はピクトリアリズムや象徴主義的な美学と接点を持ちながら、それを日本の大正・昭和初期の文脈において翻案したものだ。福原の重要性は写真単体にとどまらない。1919年創設の資生堂ギャラリーを拠点とし、写真を絵画・デザイン・文学と並ぶ文化的実践として位置づけるための制度的な枠組みを構築した。写真誌への寄稿、写真団体への関与、そして「写真は芸術たりうる」という主張の実践的デモンストレーション——これらが福原の写真史上の位置を決定する*1。個々の写真作品はその主張の実例として機能すると同時に、より大きな制度的・言説的プロジェクトの一部をなしていた*2。
後世の機関的評価は福原を日本近代写真美学の礎として捉え、個別作品よりもその制度的役割を重視する傾向がある。資生堂ギャラリーや展覧会文化との連携が、彼の重要性を純粋なオートゥール論を超えたところに位置づけている*1*2。