ケイト・ステシウ（1978年生まれ）は、インターネットやストックイメージ・データベースから画像を採取し、デジタル加工・プレキシグラス・コラージュと組み合わせた写真的構造物を制作するアメリカのアーティスト。商業的画像経済と写真のオブジェクト性をめぐるポストインターネット的実践を展開する。
1978年ペンシルバニア州ベスレヘム生まれ、アメリカ拠点のアーティスト。シカゴ美術館附属学校でMFAを取得。商業写真のレタッチャーとしての実務経験を持ち、その後写真・彫刻・コラージュ・映像・イメージ操作を横断する実践を展開。Higher Picturesなどのギャラリーで発表されてきた。*1
主要なテーマは、ストックイメージの流通、写真のオブジェクト性、Web 2.0的なイメージ消費、商業的イメージ・データベース、そしてデジタルの断片を彫刻的なプリントへと変換するプロセスである。インターネットやストック・イメージ・データベースから画像を採取し、デジタルで切断・重層化・加工した後、フレーム・着色プレキシグラス・コラージュ要素などの物理的支持体を組み合わせた印刷・彫刻構造物として制作する。*4 タイトルに検索用語やデータベース的テキストの痕跡を保持することで、イメージ取得の経路を作品構造の一部とするのも特徴的な手法である。商業的写真レタッチャーとしての背景が作品の出発点となっており、オンライン商業・広告・検索の洗練されたイメージ経済への直接的な経験から生まれている。*5 インターネットを単なる配信チャンネルとしてではなく、イメージが発見・消費・加工・オブジェクト化される日常的な条件として扱う2010年代の転換期に属し、ストック・イメージ経済が写真的素材・作者性・構図として何を意味するかを変えた点に歴史的意義がある。*4
The New Yorkerはステシウを写真に対して自由な態度を取る新世代として位置づけ、インターネット画像を重層的な構造物へと変換することを強調した。Hyperallergicはインターネット・データバンクと商業的イメージ流通のシステムを通じて作品を読み解き、日常的なオンライン消費の視覚的論理との接続を示した。デジタル画像を透明なコンテンツとしてではなく、切断・印刷・フレーム化・遮断によって新たな意味を帯びた不安定で触覚的かつ抽象的な構造物として扱う点が批評上の核心である。*2