1963年生まれ、オランダ、ロッテルダム在住。政治的紛争・宗教・移民など報道が頻繁に扱う主題を分析的な距離から写真とインスタレーションで扱う。ドキュメンタリーに似た外観を用いながら、イデオロギーが視覚的認知を形成する構造を問い返す現代美術家。ドクメンタ・レイナ・ソフィア美術館などに参加。
1963年生まれ、オランダ、ロッテルダム在住。写真とインスタレーションによる実践で知られ、レイナ・ソフィア美術館・ドクメンタ・釜山ビエンナーレ・ファン・アッベ美術館など国際的な展覧会に参加してきた。《The Reality Effect》などの展覧会で、写真ジャーナリズムが扱うような政治的・社会的主題を分析的な方法で再提示する実践が評価されている*2。
ファン・デ・フェンの方法の核心は、報道写真が扱う馴染みの主題を意図的な「距離」から再検討することにある。アン・モッサーリ=マルリオ・ギャラリーの《The Reality Effect》プレスリリースは、彼女が知覚のメカニズムを探求し、写真ジャーナリズムが通常描写する主題に潜む根底的なイデオロギーを問い直すと明記している*1。
大判写真・分析的な距離・インスタレーション形式の組み合わせは、写真を「透明な窓」として機能させるのではなく、イデオロギーが何を可視化し何を不可視化するかを示す媒体として扱う。彼女の写真は即時の証言ではなく、視覚的表象の構造そのものへの問いかけとして機能する*1。
1990年代以降のヨーロッパで移民・宗教・ナショナル・アイデンティティをめぐる議論が激化した文脈において、ファン・デ・フェンの実践は、こうした問題が写真・メディア・公共の言説の中でいかにフレーミングされるかを分析する場として機能してきた*2。
ギャラリー展示・ドクメンタ・各国のビエンナーレなど国際的な展覧会での受容は、ファン・デ・フェンを政治的に関与したコンセプチュアル写真とインスタレーションの領域において重要な実践者として位置づけている。彼女の重要性は単一の象徴的な画像よりも、写真を分析的・インスタレーション的な実践の中に置く継続的な方法論にある*2。