ドン・マクリンDon McCullin

1935年ロンドン生まれのフォトジャーナリスト。キプロス紛争（1958年）の写真で注目を集め、その後ビアフラ、ベトナム、カンボジア、北アイルランドなど世界各地の紛争地帯を取材した。作品は雑誌・新聞・書籍・美術館展示を通じて広く流通し、戦後フォトジャーナリズムを代表する写真家として国際的な評価を確立している^*1*2。後年は戦争写真から離れ、イギリスの風景撮影へと転じた。

マクリンの写真は、戦争・貧困・都市の剥奪という主題を、ハイコントラストのモノクロと危険への肉薄によって記録した強烈なドキュメンタリーである^*1*2*3。感情的・倫理的な衝突を見る者に直接迫るフレーミングが形式的な特徴をなしており、その方法は写真を「見ること」ではなく「感じること」とする確信に根ざしていた^*3。

彼が活動した1950〜1970年代は、雑誌・新聞を通じて戦争写真がグローバルな視覚意識の中心に押し出された時代であり、マクリンの仕事はその成熟期を代表するものとなった^*1*2。フィリップ・ジョーンズ・グリフィスらと並ぶ政治的フォトジャーナリズムの系譜に位置するが、マクリンはとりわけ道徳的なトーンが強く、またメディアの共犯性に対する晩年の自己批評的な態度においても際立っている^*1*2。

「撮っているものを感じられなければ、他者があなたの写真を見て何かを感じることはできない」（マクリン）^*3という言葉に、この姿勢が端的に表れている。キプロス、ビアフラ、ベトナム、カンボジア、北アイルランドでの写真群が代表作として知られ^*1*2*3、後年の風景写真への転換は批評的には逃避ではなく、長期的な目撃活動がもたらした内的変容として解釈されている^*1*2*3。暴力との持続的な関係が、作品全体の意味を形成し続けているといえる。

マクリンは長く戦後最重要の戦争写真家のひとりとして位置づけられてきた。近年の批評は、芸術的正典化に対する本人の不快感や、写真メディアの共犯性への自己批判的な態度にも注目する^*1*2*3。テート、ICP等の機関における展覧会は、作品の倫理的問題——罪、目撃、見る者の責任——を視覚的賞賛と同等に議論の中心に置いており、受容の歴史はマクリン自身の省察と不可分に結びついている^*2*3。