フィリップ・ジョーンズ・グリフィス

1936年ウェールズ生まれ、2008年没。1960年代からフォトジャーナリストとして活動し、マグナム・フォトスのメンバーとしてベトナム戦争を長期にわたって取材した。1971年刊行の写真集『ベトナム株式会社』（Vietnam Inc.）は、写真とテキストを組み合わせた反戦批評として高い評価を受け、政治的フォトジャーナリズムにおける長形式フォトブックの代表作となった^*1*2。

ジョーンズ・グリフィスの写真は、戦争・帝国的権力・民間人の苦しみ・宣伝・写真的目撃の政治学を主題としている。代表作『ベトナム株式会社』は写真と文章を組み合わせて持続的な反戦批評を構築した作品であり、散漫な戦争イメージの集積ではなく論証的な書物として構成されている点が際立っている^*1*2。

形式的な特徴として、戦場での直接観察・強いナラティブのシーケンシング、そして孤立した戦闘の見世物ではなく社会的・政治的文脈への一貫した注力が挙げられる^*1*2。ジョーンズ・グリフィスが写真を用いたのは政治的目撃のためであった。その方法は出来事報道を超え、アメリカのベトナム介入に対する体系的な批評へと向かう^*1*2。

歴史的文脈として、彼の仕事はフォトジャーナリズムが大きな公共的影響力を持ち、ベトナムが写真による公式言説への対抗が可能かどうかの試金石となった時代に帰属する^*1*2。マグナムの写真家としてドン・マクリンやデイヴィッド・シーモアと同じ国際的ドキュメンタリーの場で活動したが、彼の仕事はとりわけ政治的に持続された長形式フォトブックの形式において識別される^*1*2。ジョーンズ・グリフィスの意義は、戦争写真を出来事のアーカイブではなく権力の長形式批評へと転換した点にある。『ベトナム株式会社』は政治的フォトジャーナリズムの歴史において中心的な作品であり続けている^*1*2。彼の写真が問題とするのは苦しみの目撃だけでなく、それを生み出す構造の分析であり、この批評的な野心が戦争写真における彼の独自の位置を決定している^*1*2。

マグナムと後年の批評は一貫して、ジョーンズ・グリフィスを20世紀における最も政治的に厳密な戦争写真家のひとりとして位置づけている^*1*2。とりわけ『ベトナム株式会社』の受容は、戦争写真集が単なる視覚的記録ではなく持続的な批評として機能したことの稀少性を繰り返し強調している^*1*2。