森村泰昌Yasumasa Morimura

1951年大阪生まれ。精巧なメイクアップ・コスチュームと写真の大判プリントを使い、西洋の正典的な作品やセレブリティのイメージに自らを挿入した連作でMoMA・NGV等の主要コレクションに収蔵されている。^*1*2 1988年の《Art History Daughters》から始まるアプロプリエーション連作で国際的に評価され、原美術館ARCでも紹介されてきた。^*3

森村の実践の核心は、西洋美術史の正典的なイメージを再演する際に、「正確な類似」に常に「可視的な異化」を混在させるという方法にある。完璧に似せようとしながら、日本人男性の存在を通じて類似が達成不能であることが露わになる——この落差こそが作品の批評的動力である。^*1

MoMAの収蔵記録が示すように、森村は写真を美術史の権威・所有権・文化的アイデンティティがいかに社会的に構築されるかを問う舞台として使用した。^*1 1980年代のアプロプリエーション・アート・ポストモダニズム・フェミニスト的作者性批評が交差した文脈で、森村は西洋美術史の正典に日本人の身体をもって介入し、美術史的権威がジェンダー・人種・国民性によって分節されていることを示した。^*2

MoMAはアプロプリエーション・アーティストかつ自己変容を通じて西洋のアイコニック・イメージを再活性化する写真家として一貫して位置づける。^*1 NGVのコレクション資料は主要な個別作品を機関的文脈に定着させ、^*2 受容は一貫して、森村のセルフ・ポートレートによる置換が単なる機知や演劇性ではなく、誰が美術史に登場しどのような条件のもとで登場するかという歴史的介入であることを強調する。^*3