畠山直哉Naoya Hatakeyama

1958年岩手県陸前高田生まれ。1980年代から採石場・爆破・地下水路・都市河川など産業的・工学的に変容した風景を大判カラーと白黒で撮影してきた。^*3 主要連作《Lime Hills》《Blast》《Underground》《River Series》はSFMOMAや大英博物館など国際的機関に収蔵・評価されてきた。^*2 2011年の東日本大震災によって故郷の大半が失われ、以後の実践は過去の産業景観への問いと災害・喪失という主題を不可逆的に接続した。^*1

畠山の実践の特徴は、人間の介入によって変容した風景を中立的記録としてではなく、変容・抽出・脆弱性をめぐる問いとして提示する点にある。採石場や爆破現場を撮影した初期連作では、石灰岩の採掘が山を削り取る過程——人間のインフラと地形の不可逆的な関係——に注意が向けられた。^*2 都市の水路を追った《Underground》シリーズでは、地表に見えない流れが都市の下部構造として現れ、工学と自然の境界があいまいになる瞬間が切り取られる。

場所への持続的な関与、構造的変化の観察、変容の前後・最中を捉える構成という方法論は、2011年以後に決定的な歴史的重みを帯びることになった。《Natural Stories》などの後期作品は、かつて産業的変容として読まれていた初期の景観を、震災が惹き起こした喪失の記憶として遡及的に意味づけた。^*2 SFMOMAはこの文脈で、一つのキャリアが自然の力によって読み直される過程として畠山の仕事を提示した。

日本の産業景観写真の系譜に属しながらも、中立的な類型論とは異なり、人間の介入と環境的な力の不安定な関係を一貫した主題とする点で際立っている。^*1

SFMOMAによる受容は特に重要であり、2011年の震災が畠山の初期プロジェクトの読み方を根本的に変えたことを明示した——産業的変容への探究が、力と脆弱性の省察へと変貌したことを。^*2 大英博物館やメトロポリタン美術館を通じた国際的評価も確認されるが、畠山への受容は単純なドキュメンタリー描写よりも、移行する風景という美術館的枠組みに強く依存している。^{*1 *3} 産業景観の歴史的記録にとどまらず、災害が一つのキャリアの意味をいかに再編成するかという問いを提起した実践として評価される。