1890–1910s

ヘルムホルツの視覚生理学に基づき「自然主義写真論」（1889）を提唱。合成・操作を排した自然記録の倫理を主張し、後のストレート写真への伏線となった。

写真分離派・ギャラリー291・「カメラ・ワーク」で写真を絵画と並ぶ芸術として美術館に送り込んだアメリカ近代写真の中核。「エクイヴァレンツ」で抽象写真の理論的基盤を築いた。

「人物写真とは伝記であれ」を信念とし、商業写真スタジオの技術競争に抗して肖像写真を魂の記録へ高めたピクトリアリズムの代表的作家。

ピクトリアリズムから写真分離派・ファッション写真・戦争記録まで横断し、後にMoMAの「人間家族」展（1955年）を手がけた写真の制度的整備者。

「自然はそのままでは芸術的でない。芸術家の介入が不可欠」と主張し、オイルプリント・ゴム重クロム酸塩で絵画的効果を追求したピクトリアリズムの理論家。

40歳でカメラを手にし、消えゆくパリの街路・中庭・ショーウィンドウを組織的に記録。マン・レイに発見され、シュルレアリストに影響を与えた「ドキュメントの詩人」。

社会学者として写真を社会変革の証拠に体系的に用いた先駆者。移民の記録・児童労働の告発写真が立法に影響を与えた。

7歳から撮り続けたスナップショットで、初期飛行機・自動車・スキー・家族の遊びを捉えた。私写真の先駆的存在として20世紀後半に再評価された。

人類学者として北海道・台湾・朝鮮・満洲にわたるフィールドワークに写真を体系的に活用した。写真と帝国的知の関係を考える上で重要な人物。

公家・伯爵として日清戦争写真事業を組織化。日本の戦争写真・報道写真の制度的出発点を作った人物として写真史に名を残す。

鹿島清兵衛は「写真大尽」と呼ばれた明治の写真パトロンで、銀座に玄鹿館スタジオを構え、国産乾板製造会社の設立、日本写真会の組織化、X線写真の公開実演などを通じて、明治写真界の制度的基盤を作った人物。富士山写真24枚を明治天皇に献上したことでも知られる。

エドワード・ウェストンは、初期のピクトリアリズム的肖像から離れ、鉄工所、身体、貝殻、野菜、砂丘、岩を、大判カメラと接写、精密な階調によって「形態」として見直したアメリカの写真家。メキシコ経験と西海岸のモダニズムを経て、ストレート写真とGroup f/64の中心的存在となり、写真が対象の再現ではなく…

ポール・ジェニオーはブルターニュ出身のフランス人写真家で、1900年前後のパリの街頭職人・小商人・行商人を記録した。兄シャルルと「ジェニオー兄弟」として活動し、ブルターニュの伝統的な生活と都市パリの日常を撮り続けた。

このサイトでは「ルイ・ヴェール（louis-vaire）」として登録されているが、資料上は Louis Vert（ルイ・ヴェール、1865–1924）として確認される。パリの街頭職業人を1900年から1906年にかけて記録し、ミュゼ・カルナヴァレに作品が所蔵される。

屋須弘平は幕末に生まれ、グアテマラで「フォトグラフィア・ハポネサ（日本写真）」スタジオを開いた日本人写真家。フアン・ホセ・デ・ヘスス・ヤスの名でカトリックに改宗し、アンティグアの宗教行列や上流市民の肖像を記録した。